-來自哪裡，幾歲的時候來台灣的，為什麼想來台灣？ 以前在馬來西亞從事什麼工作？-當初接觸健美的契機是？ -最近小綠哥去割肚子的贅皮了，想 ...
桿上變壓器u-v接線探討： 網友提問： 常在偏遠地區活動，看到其電線桿上有三條分別為r、s、t三條火線卻為了省錢而沒接中性線，而它的分歧線有的只有其中兩條火線，卻也不接中性線直到桿上變壓器時，才出現中性線並以u-v接線方式供電，好奇的是中性線從大地接出來，這樣能獲得穩定平衡的 ...
富山貴水 | 406 $51-100 滬菜 (上海) 中菜館 7 3 0 概要 食評 (11) 相片 (74) 餐牌 BOBO623 等級2 29 0 街坊上海菜 2023-11-09 109 瀏覽 有日老母話食過好好食，於是乎就一家大細一齊去食 打開個 menu, 好似好好睇，但一望落去全部都係最基本嘅街坊菜，選擇唔太多。 首先叫咗個醉雞，坦白酒係幾香但覺得可以再濃少少，雞肉唔算（鞋）不過值得一贊嘅係夠大隻，平時喺出面食個 size 得個細碗咁大。 再嚟就係係雞絲粉皮，無驚喜 叫咗2碗擔擔麵，個麵唔錯，唔會好稔有口感，花生味香。 奶油津白，奶油滑而且香；最失望係金銀鱔湖，無味，鱔唔算多。 小籠包皮唔薄但唔係好厚，湯汁唔算多，不過不失。
在阴阳八宅中为伏位。 上爻持世八卦宫。 二、直对卦 初爻持世：天风姤、水泽节、山火贲、雷地豫、风天小畜、火山旅、地雷复、泽水困。 此八卦都属外上卦之宫，在掌图中，皆为上下相对的垂直关系。 直对为每宫第二卦，初爻持世。 初爻持世四爻为应。 在阴阳八宅中；阳宅为禄存祸害。 阴宅为廉贞五鬼。 图二： 三、斜对卦 二爻持世：天山遁、水雷屯、山天大畜、雷水解、风火家人、火风鼎、地泽临、泽地萃。 此八卦都属外上卦之宫，在掌图中，皆为隔一指交叉斜对关系。 斜对为每宫第三卦，二爻持世。 在阴阳八宅中；阳宅为天医巨门。 阴宅为武曲延年。 如图三： 四、正对卦 三爻持世：天地否、水火既济、山泽损、雷风恒、风雷益、火水未济、地天泰、泽山咸。 此八卦都属外上卦之宫，在掌图中，皆为对称的交叉正对关系。
"点首朱衣，是古代主管考试的神灵。 专家称，这对古柏植于唐代汀州筑城时，已有1200多年的历史。 树老成精，难免有些神神怪怪的传说。 图片来源：图虫创意 侧柏，又名柏树、扁柏、香柏，属于柏科，主产于中国北部。 福建开发的历史较短，千年唐柏就足以傲视八闽。 在北方，两千年的"汉柏"才能让人眼前一亮。 山东泰山关帝庙后的古柏，相传是汉武帝封禅泰山时种下的；山西介休市有"秦柏"，太原晋祠还有更早的"周柏"；中国最有名的古柏林在陕西黄帝陵，其中居然有一株"黄帝手植柏"，意味着树龄5000多岁，与华夏文明同时起步。 不过，树龄像女人的年龄，不可较真。 《洞冥记》说磅山之北有古柏，"已见扶桑三枯，海水涸竭"，熬到了海枯石烂。 成都诸葛亮祠堂前的古柏，叶子甘香，常被人采去做药。
「木曰曲直」，意思是木有生長、升發之特性；「火曰炎上」，是火有發熱、向上之特性；「土曰稼穡」，是指土有種植莊稼，生化萬物之特性；「金曰從革」，是金有肅殺、變革之特性；「水曰潤下」，是水有滋潤、向下之特性。古人基於此種認識，將宇宙間 ...
天干地支 是 十干 与 十二支 的合称、簡通稱為 十天干十二地支 ，由两者经一定的 組合方式 搭配成六十对，为一周期，循環往復，称为 一甲子 或 花甲之年 。 歷史 天干地支、十二 生肖 、 五行 等。 古代 中國 用以记录 年 、 月 、 日子 及 时期 。 汉字文化圈 地区也曾跟随古代中国用干支記录时间。 最初，干支為 古越語 ，後才簡化為中文。 [1] 十天干 : 阏逢、旃蒙、柔兆、强圉、著雍、屠维、上章、重光、玄黓、昭阳。 十二地支 : 困敦、赤奋若、摄提格、单阏、执徐、大荒落、敦牂、协洽、涒滩、作噩、阉茂、大渊献。 因干支纪年法纪年时一周期为六十年，所以也用"甲子之年"或"花甲之年"来形容（60＋1虚龄）或岁数之一的 老人 。
放在书桌或者办公桌，这是最简单有效的摆放方法。 从风水上来说，青龙位宜高，书桌的左手边即为青龙方。 将文昌塔摆放在青龙方，不仅能使才思敏捷，还能催旺贵人运。 文昌塔要不要开光 风水上讲究"有其形必有其象，有其象必有其应"，只要文昌塔安放正确，其作用就会慢慢发挥出来。 相对来说，开过光的文昌塔由于高功大德的加持，会更具有灵性。 比开光更主要的是，一定要注意清洁好文昌塔，如果受到污秽，就会影响到文昌塔的灵性与作用了。 文昌塔摆放的禁忌 1.不宜对着厕所： 厕所的污秽之气会影响到文昌塔的灵性，更不宜将文昌塔直接放到厕所。 2.不宜对着厨房： 厨房火气重，会伤到文昌之气，也不宜直接放到厨房中。 3.不宜放在床头： 会影响到正常的休息和睡眠，乃至失眠多梦。 4.不宜在横梁下： 会对文昌塔造成压制。
駐地 記一件封存50年的地景作品：羅伯．史密森與「Sonsbeek 71」 2021年夏末，我在荷蘭埃門（Emmen）造訪了適逢50周年因而重新開放的地景藝術作品《破碎的圓／螺旋坡》（Broken Circle/Spiral Hill）。 1971年，地景藝術實踐先鋒藝術家羅伯．史密森（Robert SMITHSON）受到荷蘭策展人維姆．貝倫（Wim BEEREN，當時的阿姆斯特丹市立現代美術館館長）的邀請，第一次在歐陸進行地景創作――卻也因為史密森的早逝（1973年死於空難），《破碎的圓／螺旋坡》成為他在歐陸完成的最後一件作品。 史密森於1970年美國猶他州大鹽湖所創作的地景藝術作品《螺旋堤》（Spiral Jetty），向來是談論1970年代藝術介入環境和自然景觀的典範案例。
